Dette indlæg er indgivet under:
Hjemmeside Højdepunkter,
Interviews og kolonner
Showcase præsenterer Bat Lash
Af KC Carlson
DC -tegneserier begyndte en fantastisk eksperimenteringstid i slutningen af 1960’erne. Overfor den boostende popularitet og den voksende salgsdominans af Marvel Comics og et aldrende redaktionelt personale og talentpool havde DC brug for en radikal tænkning. Bag kulisserne foretog DC masser af vigtige personaleændringer og redaktionelle tildelinger, søgte nyt talent og opfordrede til sidst nogle af deres almindelige mennesker til at bryde ud og prøve nye ting. Afgørende i denne eftersyn var Carmine Infantinos overgang fra kunstner (The Flash, Adam Strange) til DC -medarbejder og til sidst udgiver af hele linjen. En af Infantinos bedste beslutninger var at installere afgørende kunstnere i redaktionelle stillinger-en masse især Joe Orlando, Dick Giordano og Joe Kubert-begyndende DC’s overgang fra at gøre ofte stodgy tegneserier fra 1950’erne til noget, der stadig er mere moderne. Selvom dette ikke skete helt natten over, var perioden fra omkring 1967-1971 en af de mest interessante-hvis ikke altid med det samme vellykket-i tegneseriehistorie.
De vigtigste artefakter fra denne æra inkluderer Batman, der genvinder sin originale ”væsen om natten” -status, den banebrydende ”relevante” grønne lanterne/grønne pil, den for nylig (endelig) indsamlet Diana Prince: Wonder Woman-æra og radikale genovervågninger til bøger som Aquaman og Teen Titans. Der var masser af andre genre-busting, men mindre heraldede eksperimenter fra denne periode, herunder Anthro, Deadman, Enemy Ace, New Mystery/Horror Antologies som House of Mystery og House of Secrets, New Experiments with Humor Like Swing with Scooter and Angel and Angel and Angel and Angel and Angel and Angel and Angel and Angel Ape, såvel som nogle interessante nye superhelte i pas på Creeper og Hawk og Dove.
En af de allerbedste af disse eksperimenter var Bat Lash, en moderne spin på den klassiske amerikanske vestlige helt. Han var en del Clint Eastwood Spaghetti Western (en stor indflydelse på tidspunktet for dens skabelse), en del James Bond (den elegante, cool-head Rogue og Ladies ‘Man) og en del James Garners Maverick (en respekteret/revileret gambler der stræber efter det “gode liv” i alt, mens man undgår vold på nogen måde omkostninger). Tilsvarende var Bat Lash en djævel-kan-pleje-karakter, der tiltrækkede problemer, uanset hvor han gik. Han stræbte efter at blive alene-han var en fredelig, voldshatende mand i hjertet-men denne tilsyneladende blide side tiltrækkede uundgåeligt de mest fantastiske kvinder til ham, og lige så uundgåeligt fik han ham til meget mere problemer.
Denne serie er blevet meget diskuteret, men sjældent genoptrykt, en mangel, der endelig afhjælpes i det nylige udstillingsvindue, præsenterer Bat Lash, der indsamler alle otte af de originale problemer (Bat Lash #1-7, plus udstillingsvinduet #76 Try-Out udseende), plus en håndfuld af senere optrædener af DCs vestlige antihelt.
Bat Lashs tegneserieoprindelse er komplekse og omtvistede med flere redaktører, forfattere og kunstnere, der er involveret i de tidligste koncepter – inklusive Orlando, Infantino og Sheldon Meyer (bedst kendt for sit humorarbejde, herunder skriftlig og sukker & spids). Mad Magazine -kunstner Sergio Aragonés bidrog også med tidlige ideer. Hovedparten af skrivningen af tidlige historier faldt til sidst til Aragonés (plot) og Denny O’Neil (script). Men serien i dag er sandsynligvis meget tilknyttet sin kunstner Nick Cardy af meget gode grunde! Cardys arbejde med Bat Lash overvejes hovedsageligt – sammen med hans stjernernes arbejde på Aquaman og Teen Titans – som toppen af hans tegneserie -karriere.
Cardys kunst på Bat Lash er enestående og bruger en række forskellige stilistiske tricks, en mangfoldighed af linjevægte, fantastiske layouts og historiefortælling og usædvanlige strukturer og skygge. Plus, Cardy har en unerring evne til at fange drastisk fornuftige karakterer såvel som ekstrem slapsticky karikatur – typisk i det samme panel! (Nogle af hans samarbejdspartnere mente, at Cardy lejlighedsvis var lidt for slapstick-især i det kardy-plottede nummer nr. 2.) Der er heller ingen mangel på Cardys bemærkelsesværdige gengivne hunner i hele serien, et af Nicks varemærker.
Et andet godt touch er de ikke-styrede panelgrænser-med afrundede hjørner-og de fantastiske lydeffekter bogstaver, med serifs til det lille tilføjede rustikke touch. Jeg har ingen idé om, om disse ideer kom fra Cardy eller de ukrediterede brevere, men mand, alle bogstaver på DC var fantastisk i den æra, så det kunne have været nogen af DCs grafiske giganter fra den tid.
Mens Cardys Bat Lash -arbejde råber om en sympatisk moderne farvelægningspræsentation, er det fantastisk at se detaljen i Cardys arbejde i den sorte og hvide præsentation i udstillingsbogen (selvom det ser ud 40-årig film, især i det meget inkonsekvente udgave nr. 2. Dette nummer er også særlig glat uden farve, da det ser ud til, at Cardy meget overvejede Color mens du tegner det.)
Cardys kunst er ikke den eneste stærke dragt her. Skrivningen af Aragonés og O’Neil er bemærkelsesværdigt stærk for et så underligt samarbejde. Stylistisk er Bat Lash så meget mere end en konventionel tegneserie Western Hero (som for det meste var den samme person med forskellige farveberater og hatte), og serien går typisk fra tegneserie til dødbringende katastrofe med et øjeblik. Bat Lash-karakteren er også så meget meget mere end hans brede andre medierinspirationer. Han er så veldefineret og mangefacetteret (og på så kort tid!), At du typisk virkelig ikke har nogen idé om, hvordan han vil reagere på de usædvanlige situationer og predikamenter, han befinder sig i. O’Neil betragtes som en af Grand Masters of Comics I disse dage, men dette er noget af hans tidlige arbejde for DC og en opvarmning til hans banebrydende arbejde med Batman og Green Lantern/Green Arrow. Aragonés er på den anden side så enormt undervurderet som en forfatter (og stereotype som en humor -tegneserieskaber), at Bat Lash muligvis er en chokerende – men velkommen – overraskelse for hans legioner af fans, der måske ikke er opmærksomme på dette arbejde.
Efter at have talt med en masse samlere og fans gennem årene, er et almindeligt besvær med mange af dem, at de har en speciel kasse tegneserier fyldt med nyttige tegneserier eller personlige favoritter. Denne boks er altid i spidsen for deres personlige samlinger, mest fordi det er tegneserierne, der enten genlæses eller henvises til typisk eller dem, der skal spares i tilfælde af en nødsituation. Min specielle boks har mange af de sene ’60’ers DC -tegneserier i den, inklusive Bat Lash. Det er så godt!
_____________________________
KC Carlson har arbejdet i, omkring og støder op til tegneserier i betragtning af at 1970’erne, en masse især for DC Comics som redaktør (inklusive indsamlede bøger) i 90’erne. KCs boghylde er et løbende forsøg på at katalogisere de fantastiske tegneserie -samlinger og historiebøger, der skal være på din boghylde.
Køb:
Showcase præsenterer Bat Lash